Diadema, solapa o mano: qué micrófono inalámbrico elegir

Elegir micrófono inalámbrico parece una decisión menor hasta que llega el día del evento y el ponente se mueve por el escenario con un micro de mano mientras intenta pasar diapositivas, o la actriz aparece con un micrófono de solapa que suena tapado cada vez que gira la cabeza.

Los tres formatos —mano, diadema y solapa— hacen lo mismo sobre el papel, pero se comportan de forma muy distinta según quién hable, cuánto se mueva y qué ruido haya alrededor. Aquí va una comparación práctica, con las recomendaciones que damos habitualmente para conferencias, teatro, bodas y presentaciones.

Micrófono de mano

Es el formato más versátil y el que mejor suena de los tres, porque la cápsula es mayor y se sitúa cerca de la boca. Además, quien lo sostiene controla la distancia de forma natural y el público entiende de un vistazo quién tiene la palabra.

Ventajas:

• Mejor calidad de voz y mayor rechazo al ruido ambiente.
• Menos riesgo de acople, sobre todo con cápsulas de patrón cardioide o supercardioide.
• Se comparte con facilidad: turnos de preguntas, entrevistas, entrega de premios.
• Cambio de pilas inmediato y visible.

Inconvenientes:

• Ocupa una mano, lo que complica usar pasador de diapositivas o guion.
• Si quien habla no está acostumbrado, tiende a bajarlo mientras habla y el volumen sube y baja.
• En televisión o vídeo aparece siempre en plano.

Ideal para: presentadores, entregas de premios, turnos de preguntas, bodas (oficiante y discursos), karaoke y cualquier situación con varias personas interviniendo.

Micrófono de diadema

La cápsula va sujeta a la cabeza, a pocos centímetros de la comisura de los labios, conectada a una petaca inalámbrica. Es el formato que usan monitores de fitness, actores de musical y ponentes que se mueven mucho.

Ventajas:

• Distancia constante a la boca: el nivel no varía aunque la persona se mueva o gire.
• Manos totalmente libres.
• Mucho mejor rendimiento que la solapa en entornos ruidosos o con música alta.
• Permite más volumen antes de acoplar que un micrófono de solapa.

Inconvenientes:

• Es visible, aunque los modelos finos en tono piel apenas se notan.
• Requiere colocarlo bien: mal ajustado, se mueve y roza con el pelo.
• Hay que gestionar la petaca: dónde se sujeta y cómo se oculta el cable.

Ideal para: teatro y musicales, conferencias con ponente que se desplaza, clases y formaciones, presentaciones dinámicas, eventos deportivos.

Micrófono de solapa (lavalier)

Una cápsula diminuta prendida a la ropa, a la altura del esternón. Es el formato más discreto y el estándar en televisión y entrevistas grabadas.

Ventajas:

• Prácticamente invisible en plano.
• Manos libres y muy cómodo de llevar.
• Perfecto para grabación y vídeo corporativo.

Inconvenientes:

• Está lejos de la boca, así que capta más ruido ambiente y da menos margen antes del acople.
• Si la persona gira la cabeza, el sonido cambia de tono y de volumen.
• Sensible al roce de la ropa, collares, bufandas o solapas rígidas.
• No es buena opción con música alta o público ruidoso.

Ideal para: entrevistas, vídeo corporativo, mesas redondas tranquilas, ceremonias íntimas con poco ruido.

Comparativa

Frecuencias e interferencias: lo que de verdad falla

La mayoría de los cortes y ruidos en microfonía inalámbrica no vienen del tipo de micrófono, sino de la gestión de frecuencias. Puntos a tener en cuenta:

• Coordinación de frecuencias. Cada sistema debe ir en una frecuencia libre y compatible con el resto. Con varios micros funcionando a la vez, las combinaciones entre ellos pueden generar interferencias aunque cada uno esté en un canal distinto.
• Banda de trabajo. En España hay bandas de UHF reservadas y bandas libres; el uso de determinadas frecuencias está regulado y conviene trabajar con equipos que permitan sintonizar en el rango correcto.
• Distancia y obstáculos. Paredes gruesas, estructuras metálicas y público absorben señal. Las antenas del receptor deben tener línea de visión con la zona de uso.
• Otros emisores. Equipos de traducción simultánea, intercomunicadores, cámaras inalámbricas o el sistema del propio recinto pueden ocupar frecuencias.
• Pilas. Muchos «fallos de señal» son en realidad pilas agotadas. Pila nueva por evento y repuesto a mano.

Cuántos micrófonos hacen falta

Una regla sencilla para eventos con público:

• Un micrófono por ponente que intervenga simultáneamente (mesa redonda: uno cada uno, o uno cada dos si se comparte).
• Uno o dos de mano para el turno de preguntas del público.
• Uno de reserva, encendido y probado.
• En bodas: uno para el oficiante, uno para lecturas y discursos, y un tercero si hay música en directo.

Consejos de colocación

• Mano: a unos 10-15 cm de la boca y ligeramente inclinado, no en vertical bajo la barbilla.
• Diadema: la cápsula junto a la comisura del labio, nunca delante de la boca (evita las explosiones de aire al pronunciar «p» y «b»).
• Solapa: centrado en el pecho, a un palmo de la barbilla, sujeto a una prenda que no se mueva ni roce.
• La petaca, en la parte trasera del cinturón o en un bolsillo interior, con el cable asegurado para que no tire.
• Con varios micrófonos abiertos a la vez, cerrar los que no se usan reduce el ruido y el riesgo de acople.

Nuestra recomendación

Para conferencias y presentaciones, diadema para quien expone y mano para el público. Para teatro y musicales, diadema sin dudarlo. Para vídeo y entrevistas, solapa. Y para bodas, discursos y actos con varias intervenciones, micrófono de mano: es el que mejor aguanta a personas que no están acostumbradas a hablar con micro.

En Sonido Solaz preparamos racks de microfonía inalámbrica Sennheiser con las frecuencias ya coordinadas por ordenador, listos para funcionar, con sistemas de hasta 32 micrófonos simultáneos para teatros, musicales y congresos. Puedes ver el equipo en micrófonos inalámbricos para teatro y eventos, consultar el alquiler de micrófonos o escribirnos desde contacto.

Fotos de Wikimedia Commons: I G (CC BY 2.0).